La Fondation de l’Hermitage à Lausanne présente quelque 80 œuvres de la maturité du grand peintre. Décevant et frustrant.
Poésie et lumière Pour la plupart d’entre nous, ce sont de sympathiques retrouvailles. L’occasion de renouer avec un peintre et sculpteur que l’on a aimé, qui a accompagné notre entrée dans l’art et dans le monde avec son impudence poétique et son geste généreux. Pour les autres, en revanche, pour ceux qui le découvrent dans cette exposition, il manquera quelque chose d’essentiel.
Alors oui, bien sûr, dans ces quelque 80 œuvres qui proviennent de la Fondation Pilar i Joan Miró et qui datent pour l’essentiel des années 60 et 70, le visiteur retrouve les motifs chers à l’artiste: les femmes, les oiseaux, les empreintes de mains, les paysages. Il est par ailleurs heureusement surpris par la simplicité radicale des grands tableaux noir et blanc accrochés au sous-sol. La reconstitution de l’atelier du peintre à Palma de Majorque ne manque en outre pas d’intérêt. Mais cela ne suffit pas. Car ce Miró-là, celui de la maturité, n’est souvent que l’ombre de lui-même. Ses éclaboussures et ses silhouettes manquent de grâce, d’élégance et d’ardeur. Son trait s’est empâté et s’est raidi. Inutilement baveuses, ses formes s’égarent dans des déséquilibres attendus qui n’ont plus rien d’aventureux. Sans parler du fait que l’art de Miró cohabite plutôt mal avec le style XIXe de la Fondation de l’Hermitage où il semble étouffer. Subtile, pétillante, raffinée, l’Esquisse pour le Terrace Plaza Hotel, Cincinnati, présentée au rez-de-chaussée avec d’autres travaux sur papier, renforce notre frustration. Cette élégante gouache est d’une tout autre veine. Elle date de 1947!
Lausanne. Fondation de l’Hermitage. Jusqu’au 27 octobre, ma-di 10-18 h (je 21 h).
